El COVID-19 se convirtió en el verdadero antagonista de aquellos superhéroes y superheroínas que tenían planeado llegar a la pantalla grande durante 2020 y más allá. La pandemia obligó a frenar rodajes, retrasar estrenos y reacomodar calendarios de lanzamientos que siguen ajustando sus fechas día a día. 
El último estudio que se sumó a la lista es Warner Bros., quien ya había anunciado el <a href="https://www.filo.news/cine-y-series/Warner-Bros.-retrasa-el-estreno-de-Wonder-Woman-1984-por-el-coronavirus-20200324-0042.html" target="_blank">cambio de fecha de estreno para “Mujer Maravilla 1984” </a>(Wonder Woman 1984), del 3 de junio al 14 de agosto. Este lanzamiento, junto con el de “Tenet” (17 de julio) de Christopher Nolan y “Dune” (18 de diciembre) de Denis Villeneuve, hasta el momento permaneces inamovibles, siempre a la expectativa de lo que va a ocurrir con el virus alrededor del mundo. 
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 <img alt="" data-height="450" data-size="w:1280,h:720" data-width="800" hspace="5" src="https://assets.dev-filo.dift.io/img/2020/04/20/5846278_jpg-r_1280_720-f_jpg-q_x-xxyxx.jpg_674994428.jpg" title="" vspace="5"> 
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 "Tenet" sigue manteniendo las esperanzas de llegar a las salas en julio&nbsp;&nbsp; 
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Estos retrasos que también afectaron las filmaciones en curso y las que estaban por arrancar, obligaron a reacomodar el esquema de estrenos en los próximos años, incluyendo las nuevas aventuras cinematográficas de Batman, la secuela de "Shazam!"&nbsp;(2019) y la postergada película en solitario de The Flash, a cargo del argentino Andy Muschietti. ¿Cómo quedó organizado el nuevo calendario? 
<ul> 
 <li>“The Batman”, con Robert Pattinson, ahora llegará a los cines el 1° de octubre de 2021.</li> 
 <li>“TheFlash” adelantó su estreno al 3 de junio de 2022.</li> 
 <li>“Shazam 2”: 4 de noviembre de 2022.</li> 
</ul> 
OTROS ESTRENOS DE WB: 
<ul> 
 <li>“The Many Saints of Newark”, precuela de “Los Soprano”, se estrena el 12 de marzo 2021.</li> 
 <li>La biopic sobre Elvis protagonizada por Tom Hanks, el 5 de noviembre de 2021.</li> 
 <li>“Reminiscence”, debut cinematográfico de Lisa Joy con Rebecca Ferguson, Thandie Newton y Hugh Jackman, tiene su estreno programado para el 16 de abril de 2021.</li> 
</ul> 
Claro que estos cambios pueden seguir variando (y seguramente se sumen otros más), dependiendo de cuánto tiempo más se estire la cuarentena obligatoria y la industria retome sus actividades lo más normal que se pueda dadas las circunstancias y el nuevo paradigma que nos espera. 
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Los estudios de Hollywood siguen acomodando sus calendarios de estrenos a futuro despu&eacute;s del desbarajuste de la pandemia.

Los estudios de Hollywood siguen acomodando sus calendarios de estrenos a futuro despu&eacute;s del desbarajuste de la pandemia.  

Coronavirus: Warner retrasa The Batman, The Flash y Shazam 2

El peor villano

Puede parecer la trama de una película de ciencia ficción, pero no. Warner Bros. suma una herramienta más a la ya complicada tarea de decidir qué proyectos futuros tendrán el visto bueno o no, justamente, para “facilitar” las cosas y evitar los riesgos económicos. Hacer una película cuesta millones y millones de dólares y, muchas veces, la intuición de los productores falla en las boleterías. Pero, ¿dónde encaja la visión artística en todo este asunto si dejamos que un algoritmo tome las resoluciones pertinentes? &nbsp;&nbsp; 
Por ahí pasó una parte de la controversia entre Martin Scorsese y Marvel, pero no viene al caso. ¿O sí? Son los ejecutivos de Hollywood los que tienen la ardua tarea de tranquilizar a sus accionistas al evaluar la rentabilidad de los proyectos, incluso antes de que sean aprobados para su realización. Ante este reto, no dudan en echar mano de cualquier análisis, data o investigación de mercado que pueda minimizar los riesgos, porque se sabe que no hay una fórmula infalible cuando se trata de la industria del entretenimiento. 
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 <img alt="" data-height="450" data-size="w:1280,h:720" data-width="800" hspace="5" src="https://assets.dev-filo.dift.io/img/2020/01/10/1_2.jpg_674994428.jpg" title="" vspace="5"> 
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 Dos cabezas piensan mejor que una.&nbsp; 
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Según una publicación de The Hollywood Reporter, WB decidió sumar a una inteligencia artificial a la ecuación, o eso es lo que parece, ya que la compañía firmó un acuerdo con Cinelytic, empresa que proporciona una plataforma de gestión de proyectos que “aprovecha los datos integrales del sistema y el análisis predictivo para guiar la toma de decisiones en la etapa de luz verde”. Aparentemente, Toby Emmerich -presidente de Warner Bros. Pictures Group.- está dispuesto a utilizar esta herramienta para encontrar patrones en los números que los ojos humanos podrían pasar por alto, ya que la plataforma en cuestión es capaz de “evaluar [el valor] de una estrella en cualquier territorio, y cuánto se espera que haga una película en los cines y en otras transmisiones auxiliares”. 
Se supone que el sistema de Cinelytic también reducirá el tiempo que los ejecutivos pierden realizando tareas repetitivas de menor importancia, dejándoles el día libre para planear campañas de marketing y tomar decisiones sobre la distribución y las mejores fechas de estreno. &nbsp;&nbsp; 
 
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 <blockquote class="twitter-tweet"> 
 The entire Marvel Cinematic Universe was built on Favreau convincing a bunch of executives that a middle-aged actor not long out of rehab and prison, who had described himself as "box office poison" even during his earlier 1990s heyday, would be the perfect Iron Man. <a href="https://t.co/C6tbVcTE8M">https://t.co/C6tbVcTE8M</a> — Zack Stentz (@MuseZack) 
 <a href="https://twitter.com/MuseZack/status/1215019156061315072?ref_src=twsrc%5Etfw">January 8, 2020</a> 
 </blockquote> 
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Tobias Queisser inventó este sistema cuatro años atrás, “capaz de calcular en segundos lo que solía llevar días evaluar por un ser humano”, pero igual no se puede dejar de lado esa percepción que poco y nada tiene que ver con las computadoras y las inteligencias artificiales, y que, muchas veces, se convierte en el disparador de algo maravilloso… y rentable. Como bien expresó Zack Stentz -guionista de “Thor” y “X-Men: Primera Generación”- en su cuenta de Twitter: “Todo el Universo Cinematográfico de Marvel (MCU) se construyó sobre la base de [Jon] Favreau convenciendo a un grupo de ejecutivos de que un actor de mediana edad que no hace mucho había abandonado la rehabilitación y hasta la prisión, y que se había descrito a sí mismo como ‘veneno para la taquilla’ incluso durante su apogeo de los años noventa, sería el perfecto Iron Man… estos análisis que pretenden decirte qué actor vale más en estos territorios son inútiles en comparación a las intuiciones de casting que terminan creando magia en la pantalla”. 
No podemos discutir con Stentz, pero cuando se trata de reducir los riesgos, tampoco podemos culpar a los estudios por aceptar toda la ayuda posible, sea de un ser humano con cabeza para los negocios o de una AI que podría convertirse en Skynet.

En la guerra, el amor y la industria del entretenimiento todo se vale, y m&aacute;s a&uacute;n a la hora de minimizar riesgos econ&oacute;micos.

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