María Gabriela Epumer, integrante de Viuda e Hijas de Roque Enroll, guitarrista de Charly García y música solita, ya tiene su documental: Perfume. Realizado con las más de 50 horas de grabaciones, ensayos, giras y pruebas de sonido que forman parte del material de archivo que la artista registró con su cámara y su familia conservó después de su muerte. Se estrena el próximo 13 de noviembre en el MALBA y contará con cinco emisiones que ya están agotadas.

El documental, que busca recuperar distintas dimensiones de su recorrido artístico y personal de "Mapu", estuvo dirigida por Lucía Ruiz y codirectora junto a Andrea Testa. La idea surgió de la inquietud de Lucía de realizar una película sobre la vida de María Gabriela, ahí dio con el material inédito de su familia y comenzó a trabajar con ellos. 

La música de la película, según Ruiz y Testa, estuvo marcada por la misma María Gabriela al momento de grabar sus videos. Su sobrina, María Speroni, muy movilizada por el documental comentó a Filo.news que "es maravilloso ver su obra a través de sus ojos". 

"Muchas veces ella es la guitarrista de Charly García. Para contar quién es María Gabriela Epumer siempre viene esa bajada. A Charly lo amamos un montón y ellos se amaban, pero había algo de la película de decir: además de la guitarrista de Charly, mirá todo lo que es María Gabriela", analizó Andrea. 

El propio Charly, con esa hermosa relación que tenían entre ellos, tuvo la oportunidad de ver el documental en La Fábrica, su casa y estudio de la calle Fitz Roy que se convirtió en un bar, junto Lito y Claudia Epumer, Fernando Kabusacki, Lucía Ruiz, Andrea Testa y la montajista Lorena Moriconi. 

Visiblemente conmovido, Charly les manifestó: “Me encantó”, con los ojos billosos. Andrea, por su parte, recordó que vieron el film junto al histórico músico y que les hizo "pulgar arriba". "Fue maravilloso, va a quedar siempre en nuestra memoria. Además, fue muy emotivo y alegre porque la película no apela a la nostalgia, sino que te invita a disfrutar y a amar", subrayó la codirectora. 

El archivo de María Gabriela Epumer y la construcción de Perfume

Periodista: ¿Cómo llegaron al archivo y en qué momento se dieron cuenta de que ese material podía convertirse en una película?

Lucía Ruiz: El proyecto empezó con la intención de acercarnos a María Gabriela y conocer más sobre su recorrido. Cuando la familia nos entregó las cajas, nos encontramos con una cantidad enorme de material. Nos encontramos con esa maravilla, con ese tesoro de encontrar el material de archivo y, a partir de ahí, empezamos a pensar la película que termina siendo hoy Perfume.

Andrea Testa: El archivo tenía más de 50 horas de registros. Hubo que digitalizarlo, revisarlo y catalogarlo para poder identificar qué había en cada fragmento. No era solamente mirar las imágenes: también había que construir un relato a partir de un material que María Gabriela había filmado sin pensar necesariamente en una película.

P: ¿Qué encontraron en esas grabaciones?

L.R.: La mayor parte del material está relacionado con su trabajo. El 95% del material de archivo tiene que ver con su trabajo: ella tocando, ensayando, de gira. Hay pruebas de sonido, ensayos, momentos de composición y canciones que todavía no tenían letra. Es un registro muy musical de su vida. Tiene toda una secuencia donde se aborda su ascendencia Ranquel y eso se vincula con un viaje a La Pampa que a la vez se vincula con un proyecto musical que abordaba esa temática y que convocó más de 50 músicos y atravesó generaciones y géneros musicales.

P: ¿Cómo fue la elección de la música? 

A.T.: La propia materialidad del archivo fue marcando las decisiones. La escritura del guion y el montaje estuvieron muy vinculados con lo que aparecía en las imágenes. Es muy difícil diferenciar las decisiones autorales de la escritura del guion de las del montaje y de la propia materialidad. También decidimos trabajar con los sonidos que ella había registrado: no usamos audios de discos editados, sino grabaciones de su cámara, ensayos, pruebas y maquetas.

L.R.: La selección combinó lo que estaba disponible en el archivo con las decisiones narrativas y emocionales que fuimos tomando durante el proceso. Queríamos respetar ese material y conservar algo de la forma en que ella había registrado su música.

Más allá de Charly García: la obra y la identidad de Epumer

P: ¿Descubrieron otra María Gabriela después de recopilar las 50 horas de grabaciones? 

L.R.: Mi acercamiento inicial a ella también estaba muy relacionado con Charly y con Viuda e Hijas de Roque Enroll. El archivo permitió conocer más de su obra solista, de su manera de componer y de su relación con la música. Esa era una parte que me interesaba descubrir y que también queríamos que pudiera conocer el público.

A.T.: Sí, la relación con Charly fue importante y está presente en la película, pero no queríamos que explicara toda su trayectoria. Muchas veces ella es la guitarrista de Charly. Para contar quién es María Gabriela Epumer siempre viene esa bajada. A Charly lo amamos un montón y ellos se amaban, pero había algo de la película de decir: además de la guitarrista de Charly, mirá todo lo que es María Gabriela.

P: La película incorpora además su ascendencia ranquel y está relacionado con el viaje que hizo a La Pampa, me decías al inicio. ¿Cómo llegaron a esa dimensión de su historia?

L.R.: En el archivo encontramos registros de un viaje que María Gabriela hizo a La Pampa, durante la restitución de los restos de un cacique ranquel que habían permanecido en el Museo de La Plata. Ese material nos permitió acercarnos a una parte de su historia familiar y de su identidad que tenía un lugar importante para ella.

A.T.: Al principio podían parecer dos universos muy distintos: el rock, los escenarios y la masividad, por un lado, y el vínculo con la tierra, la naturaleza y la espiritualidad, por el otro. Pero entender que esas dimensiones podían convivir fue central para construir el relato. Poder entender que la identidad de una persona es múltiple nos dio el corazón de la película.

P: ¿Qué les interesaba que quedara de esa convivencia entre sus distintas facetas?

A.T.: Que no se la leyera desde una sola dimensión. Su identidad ranquel no es un dato anecdótico de su biografía, sino una parte de quién era y de cómo se vinculaba con el mundo. La película busca recuperar esa complejidad y traer su figura al presente, también para quienes no fueron contemporáneos de su carrera.

La mirada de su familia y el encuentro con Charly García

P: María, ¿qué significó para vos que ese archivo familiar se convirtiera en una película?

María Speroni: Mi familia conservó durante años fotografías, grabaciones y distintos registros de María Gabriela. Cuando Lucía y Andrea se acercaron con la propuesta, hubo una conexión con la manera en que querían trabajar ese material. Ver la película fue muy emocionante. La primera proyección familiar fue el 1° de agosto, el día en que ella hubiera cumplido años. Lo maravilloso es ver su obra a través de sus ojos. En definitiva, ella por algo lo filmó.

P: ¿Qué recuerdos personales te aparecieron al verla en esas imágenes?

M.S.: Yo era muy cercana a ella. La acompañaba a radios, estudios y recitales, y también compartía mucho tiempo en su casa. A veces me hacía escuchar canciones que todavía estaba componiendo, que ni siquiera tenían letra. Me hacía escuchar algo que había compuesto y que todavía tenía que ponerle letra. Yo a lo mejor no entendía nada, pero para mí era hermoso.

También la admiraba mucho. Me gustaba cómo se vestía, cómo se maquillaba, sus plataformas. La miraba y quería parecerme a ella. Fue una referencia muy importante para mí.

P: ¿Qué les dijo Charly de la película? 

L.R.: Charly acompañó el proyecto desde el comienzo y autorizó el uso de imágenes y de música. Pudimos mostrarle la película completa junto a los hermanos de María Gabriela. La vio y nos dijo que le había encantado, que quería mucho.

A.T.: En el archivo hay momentos de mucha complicidad entre ellos. Se filman mutuamente, hacen bromas y aparece una relación de cariño y respeto. Nos interesaba que esa dimensión también estuviera, sin que volviera a ocupar todo el relato.