El jefe de Gabinete, <a target="_blank" rel="noopener noreferrer" href="https://www.filo.news/noticia/2026/05/04/caso-adorni-un-contratista-aseguro-haber-cobrado-ususd245-mil-por-remodelaciones">Manuel Adorni</a>, complica su situación judicial tras la declaración del constructor y vicepresidente de la empresa de Grupo AA Arquitectura S.R.L., Matías Tabar, ante la fiscalía. El presupuesto inicial de las refacciones era de USD 95.000 y escaló a USD 245.000 con las ampliaciones. Los pagos se realizaron con dólares en efectivo y no se realizaron facturas ni entregaron recibos, según declaró Tabar.Tabar sostuvo que esos extras se fueron "mezclando" con el presupuesto original. "Porque Adorni me pedía que coordinara con carpinteros, proveedores y otros rubros", explicó.El primero presupuesto inluía trabajos generales como pintura, reparación de paredes, cambio de pisos, mejoras en la galería, la reforma de la parrilla y la remodelación de la pileta. Pero ese número fue apenas el punto de partida.&nbsp;<h4>Refacciones en la casa del country de Adorni&nbsp;</h4>Los documentos de obra muestran cómo, con el correr de los meses, se fue ampliando la obra. Solo en carpintería —uno de los rubros más sensibles— hubo tres pedidos clave: el 14 de diciembre por USD 8.037, el 20 de diciembre por USD 6.444 y el 3 de abril de 2025 por USD 19.002. Muebles a medida para distintos ambientes —living, dormitorios, baños— que reconfiguraron la casa desde adentro.La cocina también fue intervenida en detalle: isla, mesadas, bacha, grifería y accesorios. En los registros aparecen una canilla FV (USD 648), un dosificador de detergente (USD 83), una bacha SI17 (USD 296) y trabajos asociados. A eso se suman los USD 7.500 destinados a carpintería para biblioteca, estantes y mesas, junto con luminarias LED.La pileta, otro de los ejes de la obra, fue reformulada en profundidad y se incorporó revestimiento de piedra y mármol travertino en el exterior, además de una bomba de calor valuada en USD 9.780. En paralelo, se avanzó con la construcción de una cascada (USD 3.500) y barandas para la terraza (USD 7.656).<figure class="image"><img src="https://assets.dev-filo.dift.io/img/2026/05/05/DiseÃ±o_sin_tÃ­tulo_-_2026-05-05T124154.1895516_.jpg"><figcaption>Así es la cascada que costó USD 3.500 en la casa de Adorni | Foto: captura TN.</figcaption></figure>Justamente la construcción de la cascada valió varias burlas no solo en redes sociales, sino también de Carlos Pagni que debia ser sancionado en "nombre de la estética" y no solo de la ética.&nbsp;<figure class="media"><oembed url="https://twitter.com/nicobaintrub/status/2051396514346303634"></oembed></figure>La parrilla también tuvo su capítulo propio. A la construcción inicial (USD 6.500) se sumó el frente de parrilla (USD 7.310), consolidando ese espacio como uno de los núcleos de la vivienda.En paralelo al avance de la obra, todos los pagos, según refirió el testigo, fueron pagados en "efectivo, en dólares y sin emisión de recibos". Ni él ni los proveedores habrían emitido facturas a nombre de Manuel Adorni o Bettina Angeletti. Las planillas registran entregas sucesivas: USD 35.000 en noviembre, USD 20.000 en diciembre, USD 10.000 en abril, USD 20.000 ese mismo mes, USD 30.000 en mayo (en más de una ocasión) y USD 40.000 hacia fines de ese mes, entre otras.&nbsp;Tras la declaración de haber cobrado todo sin factura, Tabar se defendió diciendo que en el rubro de la construcción "la mayor parte" de los trabajos se realiza bajo esta metodología, y que tampoco extendió recibos por las entregas de dinero.Al cierre de su testimonio, Tabar exhibió una conversación reciente de WhatsApp en la que Adorni aparece utilizando mensajes temporales. Según se leyó en la audiencia, Adorni lo contactó antes de la declaración y le dijo que necesitaba hablar con él.El costo total de la remodelación trepó a los USD 245.000, más del doble del presupuesto original. Y con una inversión que duplicó el valor de la propiedad, que había sido adquirida por USD 120.000. &nbsp;

Manuel Adorni bajo la lupa de la Justicia por los onerosos gastos de remodelación en su casa del country | Foto: Santiago Oroz.

El presupuesto inicial de las refacciones era de USD 95.000 y escaló a USD 245.000 con las ampliaciones. Fueron pagados en efectivo y sin recibo, según el constructor.

El presupuesto inicial de las refacciones era de USD 95.000 y escaló a USD 245.000 con las ampliaciones. Fueron pagados en efectivo y sin recibo, según el constructor.

Cascada, parrilla, pileta y marmol travertino y muebles a medida: las llamativas remodelaciones de la casa de Adorni

Las llamativas remodelaciones de la casa de Adorni en Indio Cuá

<a target="_blank" rel="noopener noreferrer" href="https://www.filo.news/noticia/2026/02/15/yas-gagliardi-lanza-la-culpa-una-cancion-que-habla-de-la-ruptura-de-una-amistad">YAS lanzó Distinta</a>, un álbum de pop melódico que tiene grandes baladas, pero también destellos de pop rock. Allí, habla de sus "veinti", una etapa de transformación personal y crecimiento, donde sintió la necesidad de correrse y volver a empezar. "Necesitaba reencontrarme, entender por mí misma lo qué quería hacer y hacia donde quería ir", sintetiza rápidamente sobre su nuevo disco.&nbsp;“Empecé a componer sin ningún tipo de presión, solo por el simple arte de escribir y contar las cosas que a uno le pasan”, explica. Ese proceso estuvo atravesado por la etapa de sus veintitantos años, atravesada por vínculos que se reconfiguran, desiciones impostergables y una identidad que todavía no termina de cerrarse.“Crecer es hermoso, pero es muy doloroso”, plantea YAS y aclara que ante todo positiva, en medio de risas. Esa premisa es neurálgica para el disco y lo atraviesa: habla de amistades que dejan de coincidir, proyectos que cambian de dirección, expectativas que muchas veces no se cumplen. “Uno sueña mucho, pero esas idealizaciones muchas veces son nuestras peores enemigas”, agrega y marca uno de los ejes más claros del álbum.<figure class="media"><oembed url="https://www.youtube.com/watch?v=Lpr-8XVriK4&amp;list=RDLpr-8XVriK4&amp;start_radio=1"></oembed></figure>Dentro de ese recorrido, “Esencia 2” aparece como uno de los puntos más personales del disco. La canción toma la figura de un padre presente que la acompañó desde sus primeros pasos en la música y la cruza con el momento en el que esa contención empieza a transformarse. “Habla de mi papá, pero también de mi proceso de crecer”, explica. El trasfondo incluye una enfermedad que obligó a cambiar ritmos y a reordenar prioridades.&nbsp;<blockquote>“Me empecé a encontrar con una YAS que creció, empezó a vivir en Buenos Aires porque yo soy de Villa María, Córdoba, y que tomó las riendas de su carrera. Mi papá siempre me acompañó mucho y me marcó el camino, después tuvo una enfermedad que lo llevó a bajar un cambio. Y me tocó tomar las riendas de mi carrera, que es hermoso pero también asusta, porque crecer asusta”, cuenta.</blockquote>Asusta tanto como duele, otra de las canciones destacadas del álbum es justamente "Crecer duele", que cuenta el proceso de crecimiento pero también la idealización de un niño sobre ese proceso que no deja de ser traumático: "Yo que pensaba que a los 16 entendería todo, ya tengo veinti y no es así", afirma YAS en la sexta canción del disco.&nbsp;En lo sonoro, Distinta delimita el género en el que YAS se siente más fuerte: el pop y las baladas, con algunos desvíos hacia un pop rock. Después de haber probado con distintos géneros, entre ellos lo urbano, elige quedarse allí: “Descubrí que mi esencia es el pop y quiero seguir fortaleciéndome ahí”, sostiene, marcando un orden que hasta ahora no estaba del todo definido en su recorrido. Si bien el rock aparece de costado y como desviaciones del pop, YAS abre la caja de los recuerdos, esos que quedaron más bien guardados, y después de un rato se acuerda que en su primera presentación cantó Mariposa Tecknicolor de Fito Páez.El cierre del álbum habla de su "Deseo de cumpleaños", que fue el 30 de abril, y cómo fue el proceso de cambio hasta llegar a sus 23. El deseo es "no dejar nunca de cantar" y entre las conclusiones observa que "el tiempo vale más que el dinero" y que "lo único que importa es llegar y no quien llega primero".<figure class="image"><img src="https://assets.dev-filo.dift.io/img/2026/05/04/Yas_204835_@tutedelacroix6531_.jpg"><figcaption>YAS presentará Distinta en un show íntimo el 15 de mayo en Café Berlín | Foto: @tutedelacroix</figcaption></figure>YAS hizo la preescucha de Distinta en U.House, un centro de eventos tecnológicos, donde hizo que su familia, amigos y la prensa se sumergiera en la estética de su álbum con paredes con QR para escuchar las canciones, paredes interactivas y espacios con grullas y bancos para sacarse fotos.Junto a dos bailarinas, una pianista y una guitarrista interpretó por primera vez en vivo Esencia 2, La Niña, La Culpa, Crecer Duele y Distinta. La presentación oficial será el próximo 15 de mayo en el Café Berlín y <a target="_blank" rel="noopener noreferrer" href="https://livepass.com.ar/events/yas-en-cafe-berlin">las entradas ya se pueden conseguir a través de Livepass</a>.En su breve carrera, YAS ya fue parte de la apertura de shows masivos para artistas convocantes como Tini y Lali, que en fueron instancias de aprendizaje, según cuenta. “Te encontrás con un público que no es tuyo y lo tenés que conquistar”, dice, y en esa idea deja entrever una lógica de trabajo más que una anécdota, ya que entiende el vivo como un espacio donde la construcción es constante y no está garantizada.<figure class="image"><img src="https://assets.dev-filo.dift.io/img/2026/05/04/Yas_205802_@tutedelacroix7718_.jpg"><figcaption>YAS presentó parte de Distinta en U.House | Foto: @tutedelacroix</figcaption></figure>“Distinta es un álbum que habla de la etapa de los 20, de que uno cada día puede ser mejor y también es una historia de amor hacia la familia, los amigos, al niño interior de uno mismo y a la música”, resume rápidamente sobre su material. Distinta funciona más como punto de partida, de un momento en el que todavía hay preguntas abiertas, pero donde por primera vez el rumbo deja de depender de lo que viene de afuera y empieza a construirse desde adentro.

“Crecer es hermoso, pero es muy doloroso”, asegura YAS en la presentación de Distinta | Foto: @tutedelacroix

La artista cordobesa presentó "Distinta", un álbum de baladas pop, donde las canciones recorren el crecimiento, los vínculos y la incomodidad de los veintitantos.

La artista cordobesa presentó "Distinta", un álbum de baladas pop, donde las canciones recorren el crecimiento, los vínculos y la incomodidad de los veintitantos.

“Crecer es hermoso, pero es muy doloroso” | YAS presentó Distinta, un álbum íntimo que habla de la etapa de sus 20 años

YAS presentó Distinta, un álbum íntimo que habla de la etapa de sus 20 años

"Siento que el viento me sopla de nuevo al oído la frase ideal". Para <a target="_blank" rel="noopener noreferrer" href="https://www.filo.news/noticia/2026/04/16/las-pastillas-del-abuelo-lanzan-una-contra-otra-el-primer-adelanto-de-su-proximo-disco">Las Pastillas del Abuelo</a>, esa señal pareció clara: volver en 2026 al Estadio Ferrocarril Oeste que no se iban a arrepentir. Y, por qué no, con un nuevo disco en camino. Más de dos décadas después de sus inicios, y pese a algún traspié técnico durante la noche del sábado, la banda volvió a confirmar su vigencia con un show emocionante y con grandes invitados que traspasan generaciones como Tiago PZK y la familia Iglesias (Wayra, El Tete y Silvina Cendón).Jugando de local en el barrio porteño de Caballito, Las Pastillas subieron al escenario cerca de las 21.30 en medio de un clima de fiesta, como acostumbra el público pastillero que de los fiesteros ya hizo un sindicato. Viejos conocidos de El Ratón, ese que quedó inmortalizado en la canción que hasta el año pasado era inédita y alcanzó su versión de estudio junto a Los Auténticos Decadentes.El arranque con “Hasta acá nos ayudó Dios!” marcó el tono de la noche que tendría varias canciones de los primeros álbumes, aunque también hubo clásicos de clásicos que se grabaron en los últimos años, pero que ya eran parte del repertorio inédito de la banda como "Ama a quien llora por ti" y "Loco por volverla a ver".&nbsp;También tocaron "Rompecabezas de amor", "Creatividad", "Cerveza" y "Perdido (Chakarera)", que funcionaron como puntos de encuentro generacionales. Las primeras dos de Paradojas (2015) y las últimas de Por colectora (2005). Incluso, antes de tocar Cerveza, Piti contó que fue la primera canción que hizo la banda hace más de 20 años.Sin embargo, no todo fue un viaje al pasado, también hubo lugar para lo nuevo. Las Pastillas del Abuelo presentaron en exclusiva “Excusa”, el segundo corte de su próximo disco, y tocó por primera vez en vivo “Una contra otra”, tema que lanzaron la semana pasada pero que encontró en Ferro su bautismo. &nbsp;Post Cosquín Rock, la banda liderada por Piti Fernández se recluyó en Traslasierra, Córdoba, para grabar su séptimo disco de estudio producido por Ale Vazquez y Tino Moroder. Además, grabaron junto al Cuarteto Divergente, con quienes también llevaron esas canciones al escenario, con arreglos sutiles y diferentes capas sonoras que permitieron expandir el sonido.<figure class="image"><img src="https://assets.dev-filo.dift.io/img/2026/04/19/undefined"><figcaption>Las Pastillas del Abuelo cantaron "El Favor" junto a Tiago PZK | Foto: Cristian Pirovano.</figcaption></figure>El primer invitado de la noche fue Tiago PZK, presentado por Piti Fernández como “el artista que nos representa afuera”. Con la camiseta de la banda puesta, subió a cantar “El Favor” y se retiró visiblemente emocionado, incluso con alguna lágrima cayendo por la mejilla.&nbsp;Aunque no fue el único cruce: la familia Iglesias también tuvo su momento en escena. El Tete en bajo, Wayra en voz y Silvina Cendón en batería se sumaron en “Tantas escaleras” y le dieron forma a uno de los pasajes más sensibles de la noche. La conexión no es casual, la admiración de Las Pastillas por La Renga es de público conocimiento. Piti tiene grabada "La balada del diablo y la muerte" en su EP Versiones Cobra Vol. 1, mientras que Bochi también supo contar de su gusto por el trío de Mataderos.<figure class="image"><img src="https://assets.dev-filo.dift.io/img/2026/04/19/DiseÃ±o_sin_tÃ­tulo_-_2026-04-19T131535.0067551_.jpg"><figcaption>Tete Iglesias, Wayra y Silvina Cendón estuvieron en Ferro junto a Las Pastillas del Abuelo | Foto: Cristian Pirovano.</figcaption></figure>Sobre el final, la seguidilla con “Viejo karma!”, “Ojos de dragón!” y “Otra vuelta de tuerca” terminó de sellar una noche que fue en un crescendo constante. Ferro volvió a ser ese punto de encuentro donde Las Pastillas del Abuelo se miran con su gente y confirman que lo construido sigue intacto.

Las Pastillas del Abuelo invitaron a Tete Iglesias, Wayra y Silvina Cendón a Ferro a tocar Tantas escaleras | Foto: Cristian Pirovano.

La banda de Caballito presentó "Excusa" en exclusivo y bautizó "Una contra otra", ambas canciones de su nuevo álbum de estudio que grabaron en Traslasierra.&nbsp;

La banda de Caballito presentó "Excusa" en exclusivo y bautizó "Una contra otra", ambas canciones de su nuevo álbum de estudio que grabaron en Traslasierra.&nbsp;

Las Pastillas del Abuelo volvieron a Ferro con nuevas canciones e invitados de lujo: Tiago PZK y la familia Iglesias

"Este álbum lo hicimos como si fuera el último que vamos a hacer, con todo el amor del mundo y todo el profesionalismo posible", así define Nacho Mendoza "Radio Venezuela", el nuevo disco de Chino y Nacho que llega después de años de distancia, conflictos y un reencuentro marcado por momentos límite. Atravesado por la diáspora venezolana, el álbum reune a una amplia generación de artistas locales dispersos por el mundo y funciona como una especie de regreso colectivo.La diáspora venezolana supera los 8 millones en 2026, según ACNUR. "Radio Venezuela" toma esta experiencia de inmigración y desarraigo, que si bien es una "noticia complicada" y triste", como dice Nacho, también genera un "cruce entre el ADN venezolano con el del resto del mundo". Este álbum "es un recordatorio de raíces, una conexión cultural en cercanía y a la distancia, un lugar a donde volver en donde sea que te encuentres", resume Nacho.Chyno y Nacho se alejaron en 2017 y años después se fueron reencontrando a lo largo de sus carreras. Pero la vuelta no fue inmediata ni sencilla: "Nos encontró en tormentas", dice. "Cuando sentíamos miedo de que la vida no nos alcanzara para reconciliarnos como amigos y como pareja musical", asegura. Chyno Miranda sufrió graves secuelas neurológicas tras contraer COVID-19 en 2020, incluyendo neuropatía periférica y encefalitis.&nbsp;<blockquote>“Me lo reencuentro en un sitio de rehabilitación mental y física. Veía cómo su cuerpo había cedido ante el maltrato físico y psicológico, ante la falta de amor y muchas cosas que le tocó vivir”, recuerda.</blockquote>No fueron necesarias muchas palabras. “Ni siquiera tuvimos que decirnos nada. Dejamos que los ojos hablaran, poder abrazarnos de nuevo, trabajar juntos y apoyarnos en nuestros procesos”, dice. La reconstrucción llegó de la mano de Radio Venezuela, que repasa su carrera, la conexión con ese medio de comunicación y el desarraigo de quienes se fueron del país.&nbsp;<figure class="media"><oembed url="https://www.youtube.com/watch?v=kWrJTUzTwf4&amp;list=PLxA687tYuMWiiZR01XcU08-gkmnA-wkWX&amp;index=13"></oembed></figure>Canciones como Maleta, muestran al desnudo como se vive ese desarraigo. "No es una maleta llena de ropa, sino una maleta llena de sueños", resume de forma contundente. "Muchos se fueron, pero sueñan con regresar y caminar sobre un mejor presente", sintetiza, aunque destaca también que las canciones incluidas en "Radio Venezuela" podrían extenderse a toda la población latinoamericana que tiene una larga tradición de migración. Recuerda que la Argentina durante la crisis económica también tuvo una gran diáspora.&nbsp;Nacho insiste en que el proceso también transforma. "Los que se fueron regresan culturizados. Hoy tenemos un país multicultural, que conoce otras maneras de hacer las cosas", subraya. Y proyecta: "Hay un futuro cercano que pinta muy bien para todos nosotros".Hay una decisión estética de que el álbum suene como una radio, al inicio se escucha un interludio con la voz de Chataing, figura icónica de la comunicación venezolana, así como también aparece la de Renny Ottolina promediando el álbum. La radio habla más de la experiencia generacional de lo que fue Chyno y Nacho en sus inicios: “Nosotros empezamos cuando no existía Facebook ni YouTube. La conexión era la radio y la televisión”, recuerda.“Era una emoción llegar a una emisora y que el locutor dijera nuestros nombres”, dice. Y sí, cuando salió Mi niña bonita, canción con la que salieron hacia un público masivo, no paraba de sonar en radios de Argentina como Los 40 Principales o Radio Disney, liderando las listas y alcanzando el puesto número 1.El álbum toma esa lógica radial y la actualiza. "Nos estamos convirtiendo en Radio Venezuela", explica Nacho y resalta que en su top 14 están los artistas como Danny Ocean, Mau y Ricky, Rawayana y Akapellah, entre otros, que los acompañan en el disco. "Es una generación que no vivió esa misma realidad que nosotros porque todos son generaciones muchísimo más joven".<h4>Maracaibo y la identidad</h4>El disco también se mete en lo territorial, donde Maracaibo aparece como un caso particular: “Es como otro país. Tiene un acento distinto, una forma de hablar, un sarcasmo muy particular”, afirma Nacho.Mar-a-Caibo funciona como un guiño interno por el exceso de identidad de las personas que viven en el estado de Zulia y la colaboración con el dúo Caibo (su nombre se desprende justamente de la ciudad venezolana). Aunque también se llama de esa manera por Mar-a-Lago, el complejo turístico de Donald Trump. La elección del dúo no es casual, ya que comparten una historia similar. Separación, distancia y reencuentro.<figure class="media"><oembed url="https://www.youtube.com/watch?v=CAm15R6YAm4&amp;list=PLxA687tYuMWiiZR01XcU08-gkmnA-wkWX&amp;index=20"></oembed></figure>Si bien Radio Venezuela está hecho "como si fuera el último álbum que vamos a hacer", no parece ser una despedida sino una forma de expresar lo que les ocurre actualmente. La inmigración y el reencuentro son los pilares fundamentales, pero también la unión con otros artistas amplificando, a través de la radio, la música venezolana.&nbsp;

Chyno Miranda y Nacho Mendoza lanzaron Radio Venezuela, un disco atravesado por la inmigración y un reencuentro límite. "Nos encontramos cuando sentíamos miedo de que la vida no nos alcanzara para reconciliarnos".

Chyno Miranda y Nacho Mendoza lanzaron Radio Venezuela, un disco atravesado por la inmigración y un reencuentro límite. "Nos encontramos cuando sentíamos miedo de que la vida no nos alcanzara para reconciliarnos".

Chyno y Nacho, después de todo: “Nos encontramos en tormentas y dejamos que los ojos hablaran”

"Queríamos vivir de esto y había que hacerlo al extremo", dicen Joan Manuel Pardo y Santiago Luis, todavía con la adrenalina del show en Rock en Baradero 2026. No es una puesta en escena, Camionero realizó cerca de 80 fechas en 2025 con viajes por todo el país y su festival Tracción a Sangre, que integra el arte, diseño y contracultura, fue en franco ascenso, al punto de que en marzo se realizó en el C Art Media junto con la participación de Rocambole.La historia de Camionero se construyó a pulmón desde la zona norte del conurbano. Santiago es arquitecto de profesión y Joan Manuel, profesor de Filosofía, que amaban la música. Se conocieron en el bar Warhol de Olivos, cuando cada uno tenía su banda y sus destinos se unieron: primero fundaron el sello independiente "Cordillera" y posteriormente decidieron formar su banda.&nbsp;"Empezamos a producir bandas del sello durante 2 años y un día pintó: 'Che, si hacemos algo nosotros más allá del sello'. Ya nos habíamos cansado un poco del sello... nos sentamos en la sala y ahí como que explotó, empezaron a salir los temas", contó Joan Manuel.&nbsp;También te puede interesar: <a target="_blank" rel="noopener noreferrer" href="https://www.filo.news/noticia/2026/04/04/rock-en-baradero-or-del-pulso-emergente-de-camionero-y-autos-robados-a-la-consagracion-de-la-vela-las-pelotas-y-kapanga">Rock en Baradero: del pulso emergente de Camionero y Autos Robados a la consagración de La Vela, Las Pelotas y Kapanga</a>.Al principio fue puro rock and roll y blues, pero pronto se abrieron a otros sonidos. Lo que nunca cambió fue la intensidad: "Siempre tocamos mucho. Siempre", enfatizan. El festival Tracción a Sangre fue el verdadero punto de inflexión de la banda. Arrancó como una fecha mensual para 500 personas y terminó en Vorterix con cuatro funciones seguidas y el último fue el C Art Media. En ese ciclo se gestó la comunidad Camionera que hoy los acompaña a todos lados.&nbsp;<figure class="media"><oembed url="https://www.youtube.com/watch?v=tqUg7zL9bkw"></oembed></figure>La identidad de la comunidad es fuerte. De los ciclos de Tracción a Sangre, el público destacaba que habían parches para coser en las camperas y mochilas, así como también Santiago recuerda que, pese a que las entradas físicas ya eran parte del pasado, ellos realizaban algunas personalizadas con el logo de la banda para darle al público. "Queríamos darle a la gente algo para que se lleve. En la primera fecha que hicimos para 500 personas, hicimos 500 parches, los regalábamos y los cosíamos", cuentan sobre estos gestos de pertenencia.Ese vínculo aún hoy lo valoran. "La gente se caía arriba del escenario, revolvían birra y llenaban de birra mientras tocabas. Eso está lindo", recuerdan, convencidos de que la música es también un espacio de familia.&nbsp;Córdoba se podría describir como la "provincia más Camionera". Si bien Joan Manuel y Santiago giran de norte a sur, en auto, y reconocen que es más sencillo al ser un dúo; explican que, hace poco volvieron de la tierra de la Mona Jiménez, y les llevó "16 giras poder llenar el Club Paraguay", que es para 1.000 personas. "Fuimos desde las primeras épocas, a morir", asegura Santiago.<figure class="image"><img src="https://assets.dev-filo.dift.io/img/2026/04/13/CAMIONERO_POR_DIEGO_HOMEZ_39252_.jpg"><figcaption>Camionero: "Queríamos vivir de esto y había que hacerlo al extremo" | Foto: Diego Homez.</figcaption></figure>Actualmente, Camionero prepara su tercer álbum de estudio, que confirmaron que tendrán diez canciones y aún no tienen terminado. Sin embargo, la presentación ya tiene fecha: se presentará el 23 mayo en el Teatro Flores. "Es inminente. Hemos hecho cosas en peores situaciones", aseguran.&nbsp;Camionero es hoy una de las bandas que mejor encarna el espíritu autogestivo del rock nacional, con trabajo constante, cercanía con el público y la convicción de que la cultura se construye colectivamente. "Tratamos de demostrar que se puede sin necesitar de nadie más allá de vos y tu grupo de amigos", concluyen.

Camionero presenta su tercer álbum de estudio el 23 de mayo en el Teatro Flores | Foto: Diego Homez.

El dúo de Joan Manuel y Santiago recorre las rutas argentinas desde hace ocho años. Mientras terminan su tercer disco, que presentarán el 23 de mayo en el Teatro Flores, refuerzan una apuesta propia: "Tratamos de demostrar que se puede".

El dúo de Joan Manuel y Santiago recorre las rutas argentinas desde hace ocho años. Mientras terminan su tercer disco, que presentarán el 23 de mayo en el Teatro Flores, refuerzan una apuesta propia: "Tratamos de demostrar que se puede".

Camionero, del under al ritual: autogestión, ruta y una comunidad que no para de crecer

En medio del contexto social, político y económico complejo, David Tagger lanzó "El Poder de los Olvidados", un álbum que nació de un show "especial" que dio el músico en el Hospital Borda en 2023 y que, según él mismo define, le cambió la forma de entender para qué hacer música. A eso, se le sumó el clima de época, atravesado por el avance de la ultraderecha y un corrimiento cultural que también lo llevó a profundizar en el concepto del disco."‘El poder de los olvidados’ nace de un show chiquitito que di en el Borda. Era la primera vez que iba a tocar ahí y no sabía qué iba a pasar. Les habían dicho allá: ‘Viene este chico que toca con León Gieco’… y les chupó un huevo. Ahí sos lo que sos en ese momento. No importa con quién tocaste, ni qué hiciste. Sos lo que pasa en ese momento. Y fue hermoso, porque nos pusimos a cantar cualquier cosa, a divertirnos", recuerda David.Allí, los pacientes lo motivaron a cantar The Beatles en conjunto y, en medio de un momento de alta productividad compositiva, a pensar un proyecto más colectivo. "Empecé a ver que mis canciones podían ser una herramienta para conectar con otros", explica. De ahí, no solo nació la idea de un álbum colectivo sino también "Encuentro Beatle", un ciclo musical que homenajea a la banda de Liverpool con diferentes artistas. En años donde el individualismo gana terreno, David apuesta a lo contrario: el encuentro.&nbsp;También puede interesarte: <a target="_blank" rel="noopener noreferrer" href="https://filo.news/noticia/2026/02/16/cosquin-rock-2026-la-noche-en-que-leon-gieco-unio-generaciones-y-fue-ovacionado">Cosquín Rock 2026: la noche en que León Gieco unió generaciones y fue ovacionado</a>"El Poder de los Olvidados" refleja esa lógica, no solo en su origen, sino también en su construcción, ya que es un disco grabado de manera independiente, en su propia casa, que fue creciendo a partir de vínculos, afinidades y cruces generacionales. Cuenta con colaboraciones que van desde Nito Mestre hasta Ciaro Spinetta, pasando por Lula Bertoldi, Gustavo Santaolalla y León Gieco. Se presentará oficialmente el <a target="_blank" rel="noopener noreferrer" href="https://tickets.latangente.com.ar/musica/david-tagger">próximo 4 de junio en La Tangente</a>, en un show que promete ser multitudinario: “Es el solista menos solista del mundo”, define entre risas.<figure class="media"><oembed url="https://www.youtube.com/watch?v=3PaeUjzdXyo&amp;list=OLAK5uy_nwqYCK0FmyPOkwehQqUWZL90Z45SEyfn4&amp;index=11"></oembed></figure>Detrás del músico y su prometedor presente, hay una historia que también explica el recorrido. David creció en La Boca, en una familia atravesada por el arte y la militancia, donde la música convivía con la precariedad. Autodidacta, aprendió a tocar solo, sacando canciones de oído en una casa donde, como él mismo cuenta, "no había juguetes". "Tenía una pelota, una guitarra de mi vieja y un piano. Era eso o la calle", recuerda."Y en un momento bastante heavy de mi vida, la música fue el refugio", añade. David empezó a sacar canciones de oído sin saber que eso era una virtud: "Pensaba que todo el mundo lo hacía. Tocaba horrible, era insoportable para el resto, pero no podía parar", dice entre risas. A los 15 años, el descubrimiento de Oasis, le cambió la perspectiva. “Los veo en un videoclip, con camperones, vestidos como nosotros en el barrio, y dije: 'Esto se puede hacer desde donde estoy'. Me identifiqué. No era solo la música, era la actitud. Era ver que eran pibes como nosotros y que habían llegado", reconoce, al mismo tiempo que asegura que vivió la vuelta de la banda de Manchester como si no hubiera mañana.&nbsp;Ese origen continúa latente a lo largo de su historia: “Hay momentos donde me sale ese pibito de La Boca que no se imaginaba nada de esto. Un día me invita a almorzar León (Gieco) --que no es poca cosa-- y me dice: ‘Estoy con un amigo’ y era Nito Mestre. Y yo necesitaba decirle a alguien: ‘Boludo, estoy acá con ellos’. No es cholulismo, es de verdad. Hay cosas que todavía no puedo creer”, admite.La relación con León es de amistad y confianza, cada tanto desayunan, almuerzan, intercambian mensajes, un vínculo cerano. Aunque David reconoce que sigue teniendolo agendado como "León Gieco" para no olvidarse del gran músico que es su amigo. La relación con Nito, que llegó por Gieco llevó a que el exSui Generis formara parte de "El Poder de los Olvidados" en la canción "Solo con verte", que grabó en EEUU porque estaba de gira.&nbsp;Junto a Lito Vitale, León y Nito cierran un álbum que cruza generaciones y arranca con Ciaro Spinetta, el nieto del flaco, en "Pienso en los demás"; pasa por voces como las de Maggie Cullen y Mila Andersen de El Plan de la Mariposa con canciones como "Promesas que nunca harás" e "Y nada más", respectivamente. También cuenta con la participación de Raul Ruffino y Willi Piancioli de Tipitos en "Estoy Perdido" y "Nuevo cambio de estación", y Lula Bertoldi de Eruca Sativa en "Sorprendeme al despertar". &nbsp;“No invité por nombres. Invitaba a quien sentía que estaba en la misma sintonía. Y a medida que se sumaba uno, era más fácil que se sume otro. Pero no era una estrategia. Era: tengo esta canción y siento que te puede quedar bien”, señala David.&nbsp;Del álbum también participan el multiinstrumentista Manu Sija en "Pajaro sin destino" y Javier Casalla la canción que le da nombre al disco, aportando su violín. Denominado "el violinista del rock", Casalla supo grabar con bandas como Babasónicos, Bersuit Vergarabat y Bajofondo, una banda de tango electrónico liderada por Gustavo Santaolalla, quien también participa en "En busca de los sueños", la anteúltima canción de su álbum. "Pienso estar acá" es el único tema que no cuenta con la colaboración de un artista, sino que tiene a Tagger en soledad.Sobre el resultado de "El Poder de los Olvidados", David destaca que estuvo atravesado por lo humano y lo analógico: “Está grabado como a la antigua. No sé usar afinadores, no sé hacer esas cosas. Lo que canté es lo que quedó. Se escucha la respiración, el roce de la guitarra".<figure class="media"><oembed url="https://www.youtube.com/watch?v=S9BBihudx0Q&amp;list=OLAK5uy_nwqYCK0FmyPOkwehQqUWZL90Z45SEyfn4&amp;index=2"></oembed></figure>Después de la presentación oficial en La Tangente, vendrán fechas en el interior y, más adelante, un nuevo disco que ya está en camino. "Ya tengo un montón de canciones nuevas. Pero ahora quiero tocar este disco. Porque en vivo es otra cosa. Ahí es donde todo cobra sentido", asegura.&nbsp;

David Tagger presenta El Poder de los Olvidados en La Tangente el próximo 4 de junio | Foto: gentileza de prensa.

El Poder de los Olvidados nació después de un show en el Borda. Un álbum que cruza generaciones y se apoya en el encuentro y lo colectivo, en medio de un corrimiento que empuja, cada vez más, hacia el individualismo.

El Poder de los Olvidados nació después de un show en el Borda. Un álbum que cruza generaciones y se apoya en el encuentro y lo colectivo, en medio de un corrimiento que empuja, cada vez más, hacia el individualismo.

“Ahí no importa con quién tocaste”: David Tagger, de un show en el Borda a un disco colectivo que cruza generaciones

Si el primer día del <a target="_blank" rel="noopener noreferrer" href="https://www.filo.news/noticia/2026/04/04/rock-en-baradero-or-del-pulso-emergente-de-camionero-y-autos-robados-a-la-consagracion-de-la-vela-las-pelotas-y-kapanga">Rock en Baradero 2026</a> fue una postal del pulso más clásico del rock nacional, el segundo fue un variopinto entre indie, rock alternativo, reggae, metal, electropop y hasta folklore. Cerca de 12.000 personas se congregaron al Anfiteatro Municipal Pedro Carossi, nadie de la zona quería perdérselo, ni siquiera los perros, que fueron parte del paisaje durante ambas fechas, participando del pogo, bailando con la gente o simplemente acostados, escuchando buena música.La grilla arrancó temprano y fue creciendo en intensidad, en el Escenario Ritual, el indie funcionó como columna vertebral: Terapia, Indios y El Zar marcaron ese pulso, aunque econtró un quiebre con Catupecu Machu, con un show tan emotivo como power. Fernando Ruiz Díaz apareció atravesado por el recuerdo de su hermano y lo nombró en más de una ocasión. Ni bien presentó a la banda, lo incluyó: "Gaby está en el aire de Baradero", aseguró.&nbsp;“Desde los 8 años toco la guitarra, nunca pensé que iba a formar mi banda. Después de 32 años esto sigue siendo un sueño”, dijo Fernando, atravesado por una fuerte nostalgia. La lista de Catupecu Machu fue un recorrido por su historia, pasando desde "Magia Veneno", "A Veces Vuelvo", "Entero o a pedazos" hasta "En los Sueños". Pero fue "Dale!", en el cierre, como acostumbra, la que generó un pogo tan intenso que el tema se extendió más de lo previsto, como si nadie quisiera que terminara.El cierre del Escenario Ritual sostuvo la mística indie de la mano de El Kuelgue y El Mató a un Policía Motorizado pasada la medianoche, con dos listas bien hiteras.<figure class="media"><oembed url="https://www.instagram.com/p/DWwtlRDD4nE/?hl=es-la"></oembed></figure>La precursora de los primeros solos de guitarra de la tarde fue Marilina Bertoldi en el Escenario Pogo. Disruptiva como nos tiene acostumbrados, apareció con un estilo pin-up y muñecos en brazos que lloraban y a los que calmaba como una madre, mientras sonaba "Para quién trabajás", canción que le da nombre a su último álbum.&nbsp;Posteriormente, el metal tomó el relevo en el Escenario Pogo con Rata Blanca, que anunció su próximo show en el Arena de Villa Crespo el 2 de diciembre. Con la guitarra de Walter Giardino en el centro de la escena y largos solos muy celebrados por el público, la banda de metal argentino más reconocida se apoyó en sus canciones más clásicas como “Mujer amante”, “La leyenda del hada y el mago” y “Guerrero del arco iris”.Aunque la escena no fue solo sonora, sino que se observó al costado del campo a Pato Sardelli de Airbag bancando tanto a su padrino musical Walter Giardino como a su hermano Gastón, quien está tocando el bajo junto a Rata.En paralelo, el Escenario del Parque ofrecía el "folklore mutante" de Los Tabaleros, que convirtieron su show en una fiesta total de la mano de canciones como “Vino en cartón”, “Sirena vampiro”, “Montaña”. En medio del baile, hubo un homenaje a Viejas Locas con una versión de "Homero", que a 27 años de su lanzamiento, la sigue contando la historia de muchos obreros que no llegan a fin de mes. La figura de Pity Álvarez sobrevoló Baradero durante todo el fin de semana, ya que el viernes fue evocado por Do Neurona con una versión de Religión de Intoxicados.La noche encontró uno de sus picos con Babasónicos que hizo una mezcla precisa entre hits y temas nuevos de “Cuerpos” (2025). La banda liderada por Adrián Dárgelos convirtió el predio en una pista de baile a cielo abierto. No había cuerpos quietos. “Irresponsables”, “Putita”, “Yegua” y “Carismático” se entrelazaron con "Tiempo off" y "Advertencia", del nuevo álbum, confirmando su vigencia estética.<figure class="image"><img src="https://assets.dev-filo.dift.io/img/2026/04/06/Copia_de_marilina_@godymex-033606_.jpg"><figcaption>Marilina Bertoldi presentó Para quién trabajás en Rock en Baradero 2026 | Foto: @godymex.</figcaption></figure>El cierre electrónico quedó en manos de Peces Raros, que llevó el festival hacia otra dimensión sonora con beats, luces y una audiencia que, lejos de agotarse, encontró una última energía para sostener la madrugada.El reggae también tuvo su momento con Los Pericos, mientras que propuestas como Ilan Amores, Kill Flora y Juan Baro completaron un mapa sonoro amplio.El segundo día del Rock en Baradero 2026 no fue lineal ni buscó serlo. El festival se permitió mutar durante horas: el pogo convivió con el baile, la emoción con la electrónica, y donde hasta los perros encontraron su lugar. El domingo, después de dos jornadas con más de 25.000 personas, se respiraba una tensa calma en las calles de Baradero, que hasta la noche del sábado habían sido colmadas. Baradero nos despidió, pero en 2027 volveremos con las mismas ganas que todos los años.&nbsp;

Con más de 25.000 asistentes, Rock en Baradero 2025 volvió a convocar multitudes en el Anfiteatro Municipal Pedro Carossi | Foto: @jc.fotografiaa

Ni los perros se quisieron perder la 12° edición del festival. Fueron parte del paisaje durante ambas fechas, participando del pogo y bailando con la gente. El segundo día fue un variopinto entre indie, rock alternativo, reggae, metal, electropop y hasta folklore.

Ni los perros se quisieron perder la 12° edición del festival. Fueron parte del paisaje durante ambas fechas, participando del pogo y bailando con la gente. El segundo día fue un variopinto entre indie, rock alternativo, reggae, metal, electropop y hasta folklore.

Rock en Baradero: del metal de Rata Blanca al folklore mutante de Los Tabaleros, con Marilina y Catupecu como bisagra

En medio de un calor agobiante y la posterior lluvia, más de 13.000 personas se congregaron en el Anfiteatro Municipal Pedro Carossi para disfrutar del Rock en Baradero 2026. El gran acierto del festival estuvo en las bandas emergentes como Do Neurona -que viene tocando con Pity Álvarez- y Autos Robados y Camionero, que tienen su público fiel y en el último año vienen destacándose en el under. Aunque las bandas consagradas no se quedaron atrás: La Vela Puerca, Las Pelotas, Guasones y Kapanga, todos viejos conocidos del festival que, en palabras del Mono Fabio, es de los pocos que aún "mantiene" la esencia de rock en su grilla.&nbsp;"Esta noche nada va a salir mal", cantaba Autos Robados en su canción Insisto, anticipando un poco lo que sería la noche del viernes: mucha transpiración, pero también inspiración y diversión. La lluvia no evitó que sea una fiesta, aunque sí obligó a adelantar los últimos shows y a quitar el intervalo final, debido a la fuerte lluvia, que trajo un alivio para el sábado.&nbsp;Desde temprano, los escenarios comenzaron a llenarse y no solo de asistentes sino que también se observó más de un músico abajo del escenario: mientras tocaba Autos Robados, se vio a Santiago Luis de Camionero entre el público disfrutando del show. Más entrada la noche, Beto de Los Pérez García también aprovechó y escuchó Guasones como uno más, incluso, lo agarraron algunos fans para sacarse una foto.&nbsp;<figure class="image"><img src="https://assets.dev-filo.dift.io/img/2026/04/04/La_Vela_38628_.jpg"></figure>La hermandad entre artistas no es algo nuevo, generalmente se encuentran en el escenario. Si bien no demasiados cruces, Sebastián Andersen de El Plan de la Mariposa irrumpió en el escenario de sus amigos de La Vela durante Colabore. Lo vio a Cebolla de costado y aprovechó para cantar los segundos finales de una de las canciones más contestatarias de la banda uruguaya. La Vela y El Plan vienen de encontrarse en el Cosquín de Uruguay y grabar una zapada de Contradecir juntos para Billboard.Entre los shows más emotivos y explosivos, sobre todo en lo discursivo, estuvo el de Las Pelotas: arrancaron con Saben y sonó con mucha fuerza el "verás, siempre serán unas ¡ratas!", anticipando el enojo de Germán Daffunchio con el contexto local. También le dedicó Víctimas del cielo a su hermana, quien falleció recientemente. El show se desarrolló en esos términos, entre lo emotivo del duelo y el enojo con políticos que están discutiendo una ley de Glaciares que se basa en una lógica extractivista.<blockquote>"Quisiera decirle a los políticos argentinos que, a pesar de que parece que el mundo se ha convertido en una careta superficial donde todo se simplifica a ser lindo y pasarla bien, conozcan la Argentina, que recorran los glaciares antes de votar la ley. No pueden votar algo que no conocen", aseguró Daffunchio.</blockquote><figure class="media"><oembed url="https://www.instagram.com/p/DWuEGdulTMz/"></oembed></figure>La Vela, por su parte, fue una fiesta -como ya nos tienen acostumbrados- y si bien no se refirieron puntualmente a ningún aspecto de la política local, eligieron una lista contestataria -aunque también festivalera- con canciones como Vuelan Palos y Colabore, esta última con una proyección de militares marchando y fotos de desaparecidos de fondo.&nbsp;Tiempo atrás, El Enano, Nico y Cebolla contaron a este medio que sus canciones más contestatarias siempre tuvieron un halo de alegría, que ellos como banda se separaron un poco del punky uruguayo que era muy oscuro.&nbsp;<figure class="image"><img src="https://assets.dev-filo.dift.io/img/2026/04/04/Camionero_23046_.jpg"></figure>Más temprano, Soporte 68 y Do Neurona estuvieron a cargo de la apertura. Los amigos del Pity Álvarez dieron un show recargado, a tal punto que cerraron con Religión de Intoxicados, evocando al exViejas Locas. Les siguió Autos Robados que fue recibido por una gran cantidad de su público en el escenario Ritual con muchas banderas, remeras de la banda, pogos nutridos y bailecitos rollinga. Vieja escuela.&nbsp;El pulso emergente se completó con el dúo Camionero, que fue coreado por todo el público presente. Si bien no es la primera vez que están en el Rock en Baradero, sí fue la primera en el escenario principal, en medio de una etapa de gran crecimiento. El dúo, integrado por Joan Manuel y Santiago, viene de impulsar su propio festival, Tracción a Sangre, que está en franco ascenso en los últimos años, incluso, con la participación de Rocambole. Ahora, les espera un show en el Teatro Flores para presentar su nuevo álbum en mayo, que aún les resta terminar. Pero eso queda para otra nota.&nbsp;A la tarde-noche del viernes no le faltó nada: desde Autos Robados y Camionero, pasando por Dancing Mood y Los Espíritus, hasta Las Pelotas, La Vela Puerca y el cierre a cargo de Kapanga, los “ciudadanos ilustres” de Baradero, a pura fiesta. Además de la música, el predio ofreció juegos como metegol, una plaza intervenida y stands de comida y bebida.A la tarde-noche del viernes no le faltó nada. Desde Autos Robados y Camionero, pasando por Dancing Mood y Los Espíritus, hasta Las Pelotas, La Vela y el cierre a cargo de Kapanga, <a target="_blank" rel="noopener noreferrer" href="https://www.filo.news/noticia/2025/04/22/rock-en-baradero-kapanga-fue-reconocido-por-asistencia-perfecta-horcas-llevo-el-metal-y-damas-gratis-cerro-a-pura-cumbia">"ciudadanos ilustres de Baradero"</a>, a pura fiesta como acostumbra la banda liderada por el Mono. Además de la música, el predio ofreció juegos como metegol, una plaza intervenida y stands de comida y bebida.

"Esta noche nada va a salir mal", cantaba en la tarde del viernes Autos Robados, anticipando lo que fue la noche. El calor agobiante, la transpiración y la posterior lluvia no opacaron el line-up explosivo. &nbsp;

"Esta noche nada va a salir mal", cantaba en la tarde del viernes Autos Robados, anticipando lo que fue la noche. El calor agobiante, la transpiración y la posterior lluvia no opacaron el line-up explosivo. &nbsp;

Rock en Baradero: del pulso emergente de Camionero y Autos Robados a la consagración de La Vela, Las Pelotas y Kapanga

La artista venezolana-argentina Roxana Frontini lanzó "Alta frecuencia", un single que invita transformar la realidad desde lo interno. "Soy una prueba viviente de lo que canto", asegura. Detrás del nuevo tema hay una historia atravesada por migraciones, crisis personales, reinvenciones y una decisión de apostar por la música como forma de vida."Alta frecuencia" tiene raíces pop con una fusión latina -propia de su origen- y capas electrónicas, distintivas en canciones como "Cristal" y "Hermandad". El nuevo single, según cuenta Rox, aleja de la idea de "manifestación", que deja todo en el afuera, y pone el foco en la transformación interna como punto de partida."Hay una frase que dice 'hay mejores puertas por abrir'. O sea, es como que hay un cambio dentro de mí, algo que no puedo resistir. Tengo más ganas de vivir y las condiciones para seguir. A lo largo de la vida tuve muchos retos. Hay mejores puertas y yo las voy a abrir", reflexiona la artista en diálogo con Filo.news.<figure class="media"><oembed url="https://www.youtube.com/watch?v=4vyXy3DKfvk&amp;list=RD4vyXy3DKfvk&amp;start_radio=1"></oembed></figure><h4>De Venezuela a Buenos Aires: la historia detrás de Roxana Frontini</h4>Nacida en Venezuela y criada entre Caracas y Buenos Aires, por las raíces argentinas de su padre, Rox estuvo desde chica atravesada por la música, su padre formó parte de la Fenix Jazz Band, histórico conjunto del Café Tortoni. La banda incluso figura en el Récord Guinness por sus presentaciones ininterrumpidas durante más de tres décadas."Yo crecí en ese mundo, cada vez que íbamos a Buenos Aires y papá se volvía a subir al escenario con la banda, yo estaba siempre en el booth de sonido de puntas de pie mirando todo (...) Me formo en música clásica, empiezo como corista con un cantante firmado por Sony Music. Empiezo toda esa carrera, coqueteo mucho con con pop-rock", cuenta con cierta nostalgia.&nbsp;Sin embargo, no todo fue fácil. Su madre es sobreviviente de cáncer, cuando ella 17 años la diagnosticaron, y es un momento clave para la vida de un adolescente, ya que es el período donde se comienza a estudiar. "En ese momento me doy cuenta que muchos de los artistas que están alrededor mío, no solo en el ámbito musical, ya también en ese momento venía diseñando y haciendo mucha ilustración de moda. Veía que el principal problema que tenían era que no entendían el valor de su propiedad intelectual, entonces decidí ir a la escuela de derecho", recuerda.Rox no solo se dedica a la música, sino que además es actriz, se desempeña en artes visuales y diseño, así como también dirige una consultora orientada al desarrollo de marcas de alto impacto. Después de recibirse de abogada, "me mudo a Buenos Aires, porque tenía el sueño de vivir allá, y hago un posgrado en la UCA en tecnología y empieza mi vida a tornarse aún más abogada de los negocios", explica sobre su sólida carrera profesional. &nbsp;También se formó en tango y llegó a armar un show en España, en paralelo a su carrera profesional en el mundo corporativo con el desarrollo de marcas. "La apertura no era como ahora, más allá de que nos falta... este tema que de noche me subo al escenario y de día estoy con un montón de personas que solo se dedican a los negocios, teniendo en cuenta que yo era la más joven en la oficina, la única latina, no existía", reconstruye. Finalmente se instaló en Estados Unidos, donde terminó de consolidar su perfil empresarial.<figure class="image"><img src="https://assets.dev-filo.dift.io/img/2026/04/07/RoxanaFrontini_AltaFrecuencia_DSC098199056_.jpeg"></figure>Uno de los momentos más determinantes de su vida llegó cuando decidió apostar de lleno por su faceta artística. En ese proceso, sufrió una parálisis facial que la dejó un año sin poder cantar. Ese episodio marcó un quiebre en su carrera y en su forma de entender la música. Durante ese tiempo, profundizó en estudios sobre sonido, frecuencias, física cuántica y metafísica.&nbsp;Además de música, su proyecto incluye una dimensión visual, ya que Frontini ilustra, pinta y desarrolla obras inspiradas en cada canción. En “Alta Frecuencia”, esa búsqueda se traduce en un videoclip que combina producción analógica con herramientas tecnológicas, incluida la inteligencia artificial, "como herramienta de amplificación, no de reemplazo".<figure class="media"><oembed url="https://www.youtube.com/watch?v=hRAhZ68MzuU"></oembed></figure>A lo largo de la entrevista, aparece constantemente su vínculo con Latinoamérica y contextos atravesados por crisis políticas, económicas y sociales —desde el corralito argentino hasta los cambios estructurales en Venezuela— que la marcaron.La migración, las crisis personales y la decisión de vivir de la música atraviesan su obra. "No empiezo de cero", dice en Alta frecuencia. Y es que, si bien un cambio radical en su carrera profesional o la inmigración pueda parecer un volver a empezar, no hay punto cero: hay historia, experiencia y decisiones que la empujan hacia adelante.&nbsp;

Con una historia atravesada por migraciones, crisis personales y reinvenciones, la artista presenta un single que pone el foco en el cambio interno. "Alta frecuencia" tiene raíces pop con una fusión latina y capas electrónicas.

Con una historia atravesada por migraciones, crisis personales y reinvenciones, la artista presenta un single que pone el foco en el cambio interno. "Alta frecuencia" tiene raíces pop con una fusión latina y capas electrónicas.

Roxana Frontini presentó "Alta frecuencia": identidad, crisis y reinvención en electropop

A 50 años del último golpe cívico-militar en la Argentina, la restitución de identidades de los niños apropiados entre 1976 y 1983 es un proceso que continúa abierto. Los familiares de las víctimas del terrorismo de Estado encabezados por las Abuelas de Plaza de Mayo continúan buscando más de 300 nietos.La historia de Pedro Luis Nadal García, nieto número 80 recuperado por las Abuelas de Plaza de Mayo y su incansable búsqueda, como la de tantos otros condensa un entramado que aún años después de finalizada la dictadura continuaba funcionando.&nbsp;Pedro recuperó su identidad recién en 2004, cuando tenía 29 años, luego de una búsqueda atravesada no solo por el silencio de la dictadura, sino también por obstáculos que persistieron durante décadas. “Hubo gobiernos que encubrieron y eso fue lo que posibilitó que pasaran 29 años hasta que recupere la identidad”, señaló en diálogo con Filo.news.En su caso, las citaciones judiciales no llegaban o eran directamente interceptadas. La estructura que debía garantizar el acceso a la verdad se volvía, en algunos momentos, un filtro. “Había un sistema policial que no dejaba que pasen esas cosas”, describe sobre los intentos fallidos de notificación.&nbsp;"Desde el '83 me están citando", cuenta Pedro. Al mismo tiempo que reconstruye su historia: "En esos años, mi apropiador llevó a hacerse los estudios a su hijo biológico y le hicieron los exámenes de compatibilidad y dio que era hijo suyo".&nbsp;Si bien esa causa se discontinuó, Pedro destacó que Abuelas de Plaza de Mayo insistió en su caso y pudo generar otras causas para buscarlo debido a que había indicios. En ese sentido, jugaron un rol central los vecinos de la zona, conocidos y hasta personas del entorno de quienes lo habían apropiado, que realizaron denuncias durante años.“La sociedad misma denuncia y genera las condiciones para que las Abuelas puedan investigar”, explica Pedro, a quien ese entramado de testimonios cercanos le sirvió para que la causa no se cerrara definitivamente, incluso cuando una primera investigación había quedado inconclusa. La persistencia —judicial, pero también social— fue lo que terminó abriendo el camino.<figure class="media"><oembed url="https://www.instagram.com/p/DWRewrLganV/?hl=es-la&amp;img_index=1"></oembed></figure>La restitución no implicó empezar de cero, sino reconfigurar una vida construida sobre otra base. “No cambió la persona, lo que sumó fue verdad”, dice Pedro. Hasta el momento, sus apropiadores le habían dicho que él fue abandonado de niño y ellos lo adoptaron: "Yo estaba agradecido", recuerda en base a su historia. Sin embargo, todo cambió el día que se enteró que no había sido "abandonado" sino "apropiado". "Esas verdades generan un camino que deja de estar basado en la mentira y comienza a transitar en verdades. Después, queda reconstruir la identidad que es algo obligatorio", apuntó.Sobre la identidad, añadió: "Sumó entre tantas cosas saber que mi madre no me abandonó, que mi madre luchaba por algo que ella creía y por un mejor lugar para todos nosotros, al igual que mi padre. La diferencia está ahí: no fui abandonado, fui apropiado".<figure class="media"><oembed url="https://www.instagram.com/p/DWRewrLganV/?hl=es-la&amp;img_index=5"></oembed></figure><h4>La educación como punto de quiebre</h4>Si hay un cambio que, para Pedro, marca una diferencia entre generaciones, es el lugar de la educación en la construcción de memoria. “Nosotros no teníamos estas charlas en las escuelas. Hoy los chicos sí las tienen y preguntan de todo”, plantea.Ese dato genera un cambio, ya que la memoria circula en espacios institucionales donde se habilitan las preguntas. La escuela, en ese sentido, funciona como un punto de acceso temprano a la historia reciente. Mantener viva la memoria ayuda a que no solo no se repita la historia, sino también para que se construyan condiciones para que quienes tienen dudas puedan reconocerlas.<blockquote>"Todavía se buscan más de 500 niños apropiados, yo soy el número 80. Falta todavía", asegura Pedro.&nbsp;</blockquote>La restitución de identidades no es solo una reparación individual, sino también una tarea colectiva que involucra al Estado, a la sociedad y, cada vez más, a las nuevas generaciones.&nbsp;

La historia de Pedro Luis Nadal García, nieto número 80 recuperado por las Abuelas de Plaza de Mayo y su incansable búsqueda, como la de tantos otros condensa un entramado que aún años después de finalizada la dictadura continuaba funcionando.&nbsp;

La historia de Pedro Luis Nadal García, nieto número 80 recuperado por las Abuelas de Plaza de Mayo y su incansable búsqueda, como la de tantos otros condensa un entramado que aún años después de finalizada la dictadura continuaba funcionando.&nbsp;

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