Un nuevo año, un nuevo anuncio de nominaciones al Oscar que deja muchas sorpresas y desilusiones, sobre todo para los involucrados. Para el asombro de muchos, “Guasón” (Joker, 2019) lidera la lista de esta temporada destacándose en once categorías, seguido de cerca por “Había una Vez… en Hollywood” (Once Upon a Time… in Hollywood), “El Irlandés” (The Irishman) y “1917”, que aspiran a diez premios cada una. Atrás quedan “Mujercitas” (Little Women), “Historia de un Matrimonio” (Marriage Story), “Jojo Rabbit” y “Parasite” (Gisaengchung), que se van a tener que conformar con seis nominaciones.
El film de BongJoon Ho -para muchas, el mejor de 2019- tiene su estatuilla a Mejor Película Extranjera casi asegurada, pero también algunas chances cuando se trata de película a secas, director, guión original, montaje y diseño de producción. Lo más probable es que se vuelva a Corea del Sur con el premio consuelo, y las categorías principales recaigan en historias más “tradicionales”, de esas que aman los votantes de la Academia. Votantes que se llenan la boca hablando de diversidad e inclusión y, una vez más, se olvidan de sus propios discursos a la hora de sumar voces femeninas o minorías dentro de los nominados.
“Mujercitas” aspira a seis premios, pero su directora (Greta Gerwig) no entra en la ecuación. Lo mismo ocurre con grandes historias femeninas encabezadas por realizadoras cono “The Farewell”, “Estafadoras de Wall Street” (Hustlers), “La Noche de las Nerds” (Booksmart) y un larguísimo y bochornoso etcétera, en uno de los años más prolíficos para este tipo de producciones. “Diamante en Bruto” (Uncut Gems), “Midsommar”, “John Wick 3: Parabellum” (John Wick: Chapter 3 – Parabellum), “Nosotros” (Us), “Mi nombre es Dolemite” (Dolemite Is My Name) también fueron ignoradas, demostrando que las pequeñas producciones y los géneros tampoco tienen mucha cabida.
Cuando en el año 2016 estalló el #OscarsSoWhite, la Academia se comprometió a trabajar para que todas las voces se vieran representadas en sus nominaciones. El esfuerzo, claramente, les duró poco, ya que este año 19 de los 20 cupos en las categorías actorales están invadidos por hombres y mujeres caucásicos. Todo bien (y aplausos) para Antonio Banderas, pero sigue siendo un hombre blanco heterosexual. La única que rompe la regla es Cynthia Erivo por “Harriet”, la película de Kasi Lemmons también nominada en Mejor Canción Original. Awkwafina y Shuzhen Zhao podrían haber entrado por su excelente trabajo en “The Farewell”, o Kang-ho Song por “Parasite”, pero esta barrera étnica parece imposible de superar. Nos queda el consuelo de Bong Joon Ho, todo un hito para el cine surcoreano, de lo mejor de la última década.
El año que nos dejó fue uno de los más variados e interesantes en materia cinematográfica. Lamentablemente, los anuncios de esta mañana no lo reflejan en su totalidad y se vuelven a quedar con las caras conocidas, las historias predecibles y algunas “sorpresas” como la de “Joker”, convertida en la segunda película ‘superheroica’ en la historia que alcanza la nominación principal después de “Pantera Negra” (Black Panther, 2018).
Lo que queda bien en claro es que no sólo se están ignorando las historias impulsadas por mujeres, sino las historias con temas femeninos, dejando que la masculinidad de “El Irlandés”, “Había una vez… en Hollywood”, “1917”, “Guasón”, “Contra lo Imposible” (Ford Vs Ferrari) o “Los Dos Papas” (The Two Popes) resulten más importantes que historias como “El Escándalo” (Bomshell), la primera producción que se hace eco del #MeToo. El film dirigido por Jay Roach aspira a tres nominaciones (dos en las categorías actorales), y pierde su relevancia entre tanta testosterona.
En fin, otro año, otro anuncio de nominaciones al Oscar que deja en evidencia que la industria está cambiando, pero no los que encabezan las votaciones. Acá, la lista de los principales nominados: